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      <title>千絵の日記</title>
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      <description></description>
      <language>ja</language>
      <copyright>Copyright 2009</copyright>
      <lastBuildDate>Mon, 05 Oct 2009 15:12:31 +0900</lastBuildDate>
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            <item>
         <title>その他のガス自殺については</title>
         <description><![CDATA[その他のガス自殺についてはシンナーなど揮発性の高い薬品を容器に入れ、容器と一緒に布団をかぶり窒息死した例（完全自殺マニュアル）、ヘリウムガスを使用した安楽死、塩素系の洗剤など家庭用品を混ぜた際に発生する塩素ガスや硫化水素等の有毒ガスを吸って中毒死する方法などがある。
尚、有毒ガスによる自殺は周辺住民や救助者にも被害を及ぼす可能性がある。

これらの自殺方法は、首吊りと同じく、長時間の酸欠によって脳細胞が破壊されるために、未遂時、有毒ガスの場合は呼吸器、皮膚等も含め、植物状態や認知症、体の麻痺や感覚異常などの重篤な後遺症を残す可能性が高い。
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ビルや崖、滝などの上から飛び降りることにより、自由落下によって重力で自らの体を加速させ、地面や水面などに激突させその衝撃で自殺を試みる方法。投身自殺とも言われる。

精神疾患などの治療を受けている人が、処方された薬を大量服薬して自殺を図ることがある。その際、大量のアルコール飲料を併用していることもある。家族や友人が薬を服用しており（特に三環系抗うつ薬など）、かつ自殺願望やうつ症状を持っていたり、リストカットなどの自傷行為を頻繁に行ったりするような状況の場合、注意が必要である。]]></description>
         <link>http://bwijpaf.benibana86.com/2009/10/post_20.html</link>
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         <pubDate>Mon, 05 Oct 2009 15:12:31 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title>ユダヤ教改革派およびユダヤ教正統派の原罪観</title>
         <description><![CDATA[改革派ユダヤ教徒や正統派ユダヤ教徒は、この原罪物語において人間の行為以外の悪を見出さない。だから決して蛇をサタンの姿とは考えない。イヴの唯一の罪は神の言葉に従わなかったことである。さらに創世記の記述からアダムがイブを制止していないことが明らかであるため、イヴだけを責めるのはおかしいと考える。アダムとイヴは楽園を追放されることで通常の人間の生活を送るようになった、言い換えれば「家を出て」成長し、責任ある人間として生きるようになったのだ。もし木の実を食べなければ、彼らは決して自由意志で生きることがなかったであろう。

さらにユダヤ教では、神は人間に常に選択の自由を与える方であるとみなされる。エデンの園でのアダムとイヴはロボットのようなもので、彼らは木の実を食べ、追放されることで初めて自由意志を行使した人間になった。神はこれを望んでいたのだ、というのが改革派とユダヤ教正統派による原罪理解である。
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新約聖書の原罪観はパウロの言葉によくまとめられている。「こうして罪は一人の人間によって世に入り、罪が死をもたらした為、罪によって死がすべての人に広がった。」（ローマの信徒への手紙5:12）

個人のうちにおける原罪の経験と神に近づこうとする努力が失敗して感じる精神的なつらさもパウロはよく表現している。]]></description>
         <link>http://bwijpaf.benibana86.com/2009/10/post_19.html</link>
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         <pubDate>Fri, 02 Oct 2009 14:37:25 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title>労働者は自己の労働力商品の価値額を超える</title>
         <description><![CDATA[労働者は自己の労働力商品の価値額を超える価値を彼の労働の支出によって生み出すが、資本が労働者に支払うのは労働力商品の価値額に相当する賃金のみであって、労働者が生み出した剰余価値の対価を支払わない。それゆえ以上で見た事態は労働者による資本への不払労働の譲渡に他ならない。これを搾取という。

カール・マルクスは剰余価値（価値）が生産される過程を価値増殖過程と名づけた。これに対して使用価値が生産される過程を労働過程という。両過程の統一物として、われわれの目の前に現存しているのは、資本（自己増殖する価値の運動体）の生産過程である。

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カール・マルクスが剰余価値概念を確立したのは、その主著『資本論』においてである。学説史的に見て、『資本論』における剰余価値の概念は、価値の概念を継承するものとして成立した。この継承は3つの飛躍を含んでいる。すなわち、労働と労働力の区別と労働力商品の発見、生産過程における労働者の搾取の発見、資本主義的生産様式の歴史性の発見の3つである。

カール・マルクスは、価値概念から剰余価値概念に到達するまでに10年以上の時間を費やしている。]]></description>
         <link>http://bwijpaf.benibana86.com/2009/09/post_18.html</link>
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         <pubDate>Tue, 22 Sep 2009 01:39:15 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title>運動療法</title>
         <description><![CDATA[運動療法（うんどうりょうほう）とは、健康維持・増進における運動の効果が医学的に認識され、運動医学・スポーツ医学が研究されるようになって、生活習慣病などに効果が期待されている分野である。

運動療法は、現在は主に生活習慣病（高血圧・動脈硬化・虚血性心疾患・糖尿病・高脂血症等）に効果的とされているが、今後は、心臓疾患・脳疾患など、「生活習慣＋ストレス」により生ずるその他の疾病についても、運動により生活習慣を改め、運動によりストレスを軽減することで、予防・治療効果を得ることも期待される。

運動療法の効果について、散歩を例にとると、歩くことで精神的にも解放される。また、新陳代謝も良くなり体も癒れる。このように、適度な運動は、心身に癒しをもたらす効果がある。体調に不安がある場合は、医師や専門のトレーナーの指導を受けることが望ましい。
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有酸素運動とレジスタンス運動がインスリン抵抗性の改善に有効とされている。前者としてはジョギング、水泳、後者としては水中歩行があげられる。治療効果が見込める運動量としては歩行として1回15分以上を一日二回、1週間に3日以上が望ましいとされている。消費エネルギーとしては200Kcal程度であり、運動による減量はほとんど期待できない。

運動は、適度な範囲に収める必要がある。過剰な運動は逆効果となるので、注意が必要である。]]></description>
         <link>http://bwijpaf.benibana86.com/2009/09/post_17.html</link>
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         <pubDate>Fri, 04 Sep 2009 01:42:33 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title>トルコなどの中東方面で</title>
         <description><![CDATA[トルコなどの中東方面で用いられる大型のもの（複数人数で吸うタイプのものもある）から、中国などアジアで見られる小型のものまでさまざまあり、日本でも吹きガラス製の水パイプなどが存在している。当然ながら、この喫煙に使った後の廃水は非常に有害で、うっかり口にすると大変不味い。喫煙本数は増える。

また、吸い口が直接本体に付いているものは梵具（ぼんぐ）と呼ばれる。こちらは煙路は短い。どちらも実験器具の洗気瓶と同じ構造である。サイズによって燃焼時間はまちまちである。

煙管（キセル）は日本、朝鮮、中国で見られる喫煙具。パイプをまねて作られた。雁首、羅宇（らお）、吸口から構成され、雁首の火皿に刻みタバコを詰め、着火する。
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本来、一息で吸いつくすもので、燻らせるものではない。日本では江戸時代の喫煙は大半がキセルによるものだった。一般的に紙巻きやパイプタバコよりも、葉の刻み方が細かい。
一服あたりの平均燃焼時間は2?3分程度だが、使うタバコの葉の量は紙巻タバコの1/4程度に相当で、人によっては（本来の喫煙法ではないが）、紙巻きタバコの吸殻（俗にシケモクと呼ばれる）をこれに詰めて吸う人もいる。]]></description>
         <link>http://bwijpaf.benibana86.com/2009/08/post_16.html</link>
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         <pubDate>Fri, 21 Aug 2009 02:23:31 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title>極右</title>
         <description><![CDATA[極右（きょくう）とは、極端に右翼的な思想、人物、勢力を指す。対義語は極左。

極右は宗教右派、国家社会主義、超国家主義、ファシズム、愛国主義、国粋主義のうちでも特に過激な政治主張・行動を指してきた。

これらを主張する者のなかには民族主義、排外主義、歴史修正主義等を標榜する団体も少なくない。 極左と同様にテロ行為を行う過激派として情報機関や公安警察などからの監視対象であり続ける場合も少なくない。

ただし、「極右」とは外部（主に左翼勢力）からの呼称であり、自認する集団及び個人は稀である。
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極右は、「国家に寄生する」あるいは「国民の統制を乱し、国家を破壊し、外患を誘致する」という論拠で共産主義・社会主義、ないし反国家・反政府的主張を批判・攻撃し、民主主義社会で保障されている自由権を抑圧するような主張を行う（例えば、国家に対する自我を殺しての奉仕、在留外国人に対する排斥運動、近隣国への敵視、大幅な軍備増強など）。

一部の極右主義者は女性を専業主婦をさせるべきと主張している（国立社会保障・人口問題研究所「第７回厚生セミナー報告書」2003年3月p53）。]]></description>
         <link>http://bwijpaf.benibana86.com/2009/08/post_15.html</link>
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         <pubDate>Fri, 07 Aug 2009 12:25:13 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title>塩田の代わりに立体的な枝条を利用して</title>
         <description><![CDATA[塩田の代わりに立体的な枝条を利用して鹹水(かん水)を作る。1950年代からイオン交換膜製塩法が導入される1972年までの間に用いられた方法。海水が地下に染み込まないようコンクリートやビニールで防水された緩やかな斜面（「蒸発層」とよばれる）に流し、水分を蒸発させ、海水濃度を高める。蒸発層を数回通過した海水を、竹や細いビニール管をまとめてホウキ状にし、いく層にも集めて棚にまとめた枝条架（しじょうか）の上へと散布する。枝条架に付着した海水に風をあてる事で水分を飛ばす。これにより入浜式においても必要だった、塩田上の砂の攪拌の作業をする必要が無くなった。また風による水分蒸発を主とするため、比較的日照時間の短い場所や季節でも塩の生産が可能になった。

かつて明治初年、山形県鼠ヶ関、島根県杵築でおこなわれたが、成績がかんばしくなかった。海岸の断崖の上で常に風の吹く場所で、高さ数十尺の棚を作り、これに枝条をつめ、上部から海水を撒布し、海水が枝条を伝わり落ちる間に風のために蒸発し、脚部の鹹水貯留場に落下するときはそうとう濃度の高い鹹水となる。これを汲み上げて枝条に同様に枝条に二三回かけ、ボーメ氏比重16度前後になれば、平釜その他の煎熬装置によって製塩する。
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1972（昭和47年）以降、日本の製塩法はイオン交換膜と電力を利用して鹹水（かん水）を作り、真空式蒸発缶（しんくうしきじょうはつかん）で煮つめる方法に変わった。]]></description>
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         <pubDate>Fri, 31 Jul 2009 11:47:07 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title>地球内部の熱源に由来する熱エネルギー</title>
         <description><![CDATA[地熱（ちねつ、じねつ）は、地球内部の熱源に由来する熱エネルギーである。

地熱の発生源は地球の中心部。地球内部は　外から順に、固体岩石の地殻、一応固体岩石のマントル、鉄やニッケルを主成分とする溶融金属でできた外核、鉄やニッケルを主成分とする固体金属の内核に分かれている。

地球内部で発生する熱の大半は、天然放射性元素が崩壊する時の熱に由来する。地熱の45から85パーセントは地殻に含まれる元素の放射性崩壊から発生している。 
落下した隕石がもともとの地球の構成中に取り込まれるときの衝撃および圧縮の熱。 
過剰な重金属（鉄、ニッケル、銅）が地核に沈降していくときに放出される熱。 
熱の一部は地磁気が作る電磁気的効果によって生み出されている。 
地核で発生している熱量は4?10テラワットの範囲と推定されている。
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地熱は常に地球内部の発生源から地表に向かって流れている。 地球全体の熱流量はおよそ45テラワットである。 この熱はマントルを通って地表に達するが、熱の伝達には『マントルの対流』が大きく寄与している。すなわち　マントルの最深部で核の外側と接する部分が、核の熱で暖められて3000℃まで温度が上昇し熱膨張により比重が低下する。軽くなったマントルは上昇を始め、地表近くに達し、そこで地殻に熱を与え冷えて（それでも1500℃以上ある）重くなり沈んでゆく。]]></description>
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         <pubDate>Mon, 13 Jul 2009 12:17:22 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title>センター試験は問題の難度が</title>
         <description><![CDATA[センター試験は問題の難度が難関大学の2次試験に比較して易しく、難関大学の受験生であれば高得点をマークすることが比較的容易であるため、そのような大学ではセンター試験の加点比重を小さくする措置をとる特徴がある。また、京都大学理学部のようにセンターを一次選抜のみに用い、本試は二次の難度の高い少数科目にしぼる、いわゆる私立型の試験形式となるものもある。

また、推薦入試制度を設けている国立大学もあり、入学する際に必要とされるのは推薦入試用の個別試験のみで、センター試験を受験する必要が無い場合もある（中にはセンター試験を利用した推薦入試もある為、一概には言えない）。つまり、センター試験前に国立大学への合格が決まってしまうわけである。

詳しくはそれぞれの大学のセンター試験傾斜配点などの案内に目を通されたい。
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また、日本の大学の内、国立大学は1/8程度であり、私立大学に比べて数が非常に少ないのも特徴である。

ほぼ全ての国立大学は、大学が所在する地域の名を大学名に冠している。例外として地名を用いていない国立大学は、電気通信大学および筑波大学と統合した旧図書館情報大学が挙げられる。なお、一橋大学（東京都国立市）の名称は、前身の東京商科大学があった東京都千代田区の一ツ橋に由来する。 ]]></description>
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         <pubDate>Sat, 04 Jul 2009 02:37:54 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title>パラフィン (paraffin) とは、炭化水素化合物</title>
         <description><![CDATA[パラフィン (paraffin) とは、炭化水素化合物(有機化合物)の一種。炭素原子の数が20以上のアルカン（一般式がCnH2n+2の鎖式飽和炭化水素）の総称である。和名では石蝋（せきろう）という。

パラフィンが指し示す範囲は広いので一般に使用される場合、ある特定の範囲を指していることが多い。もっとも一般的な用いられ方としては、パラフィン類を原料として製造されるパラフィン紙などがある（詳しくは用途を参照）。日本では用いられないが、英国、南アフリカでは、灯油を指す言葉として一般に用いられている。
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非揮発性の精製した飽和炭化水素の混合物の総称。有機化合物の分類のひとつ(*1)。 有機化学での分類としては、炭化水素化合物でアルカン (alkane)（アルカン族）と呼ばれる（化学式ではCnH2n+2（アルカンの一般式）とあらわされる）物質の中で、n、つまり炭素原子の数が20以上のものを指す総称（物質をグループ分けするための名称）。または「パラフィン系」「パラフィン類」という分類はこの意味に基づく。アルカンとは、C−H、C−C 単結合（飽和結合）からなる鎖式（鎖状）構造を持つ「鎖式飽和炭化水素化合物」のこと。石油を精製してできる石油精製品、メタン、エタン、プロパンなどの仲間である。 *1 現代では、有機化合物という言葉は『炭素原子を構造の基本骨格に持つ化合物』であり、それ以外の意味を持たない。]]></description>
         <link>http://bwijpaf.benibana86.com/2009/06/_paraffin.html</link>
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         <pubDate>Sun, 14 Jun 2009 10:59:56 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title>プロコピオスによる伝記について </title>
         <description><![CDATA[将軍ベリサリウスの秘書官であったプロコピオスは、従軍経験を生かして記した『戦史』でペルシャやヴァンダル・東ゴートとの戦いを記し、その中でユスティニアヌスの征服活動を賞賛している。また『建築について』では、ハギア・ソフィア大聖堂をはじめとするユスティニアヌスの建築活動を称えている。

しかし、一方でプロコピオスは『秘史』という裏ノートを残した。そこにはユスティニアヌス・皇后テオドラ、ベリサリウス夫妻への批判が書き連ねられ、皇后になる前のテオドラのスキャンダラスな行いもこの『秘史』に記されていた。（なお、『戦史』については英語版がペンギン・ブックスのペーパーバックとして発行されている。）

プロコピオスによれば、ユスティニアヌスは中肉中背の丸顔で疲れを知らない健康的な男だったという。自らの生活は質素で、臣下からは「眠らない皇帝」と呼ばれるほど日夜を通じて精力的に政務に励んだ。
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性格は怒りを決して顔に出さず、親しみやすく穏やかであったが、その一方で何千人もの無実の人々の殺害を平然と命令することのできる冷酷さを併せ持っていたという。

娼婦だった若いテオドラを正式な妻としたことから物議を醸した。優柔不断な性格であり、妻テオドラの助言に動かされる形で行動することが多かった。

ユスティニアヌスの肖像でもっとも有名なのはイタリアのラヴェンナにあるサン・ヴィターレ聖堂内陣にあるモザイク画である。ここには皇后テオドラの肖像も描かれている。

他にコンスタンティノポリス（現イスタンブール）のハギア・ソフィア大聖堂にある10世紀のモザイク画がある。ここでは中央に聖母子が描かれ、その左にユスティニアヌスが聖母子にハギア・ソフィア大聖堂を捧げ、右にコンスタンティヌス1世がコンスタンティノポリスの街を捧げるという形で描かれている。この図像から、後世の東ローマ帝国においてユスティニアヌスはコンスタンティヌス1世と並ぶ偉大な存在とされていたことが伺える。

またコンスタンティノポリスにはユスティニアヌスの銅像が乗った円柱があったとされているが、1453年にオスマン帝国によって東ローマ帝国が滅亡した際に破壊されたため、現存していない。

]]></description>
         <link>http://bwijpaf.benibana86.com/2009/05/post_11.html</link>
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         <pubDate>Fri, 29 May 2009 11:45:24 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title>ミトラダテス1世</title>
         <description><![CDATA[先々王フリアパティウスの息子として生まれ、兄王フラーテス1世によって後継者に指名されて王となった。即位10後の紀元前160年前後から対外戦争に没頭した。当時パルティアの近郊ではミトラダテス1世と時を同じくしてグレコ・バクトリア王国の王となったエウクラティデスが勢力を拡張していたが、ミトラダテス1世はこのエウクラティデスと戦ってアスピオンとトゥリワの2州を奪取した。またマルギアナなども支配下に納めて、周辺でのパルティアの優位を決定的なものとした。

 西方遠征 
続いて行われた西方遠征では、セレウコス朝のイラン高原支配の拠点であったメディアが焦点となった。メディア総督ティマルコスとの戦いでミトラダテス1世は苦戦したが、ティマルコスはセレウコス朝内部でのアンティオコス5世とデメトリオス1世の王位継承争いに乗じて独立を図り、デメトリオス1世の討伐を受けて殺害された。そのデメトリオス1世もアレクサンドロス1世によって殺害され王位を奪われるに及び、メディア地方の防御は緩み、ミトラダテス1世は紀元前148年から紀元前147年にかけて、メディアの首都エクバタナを陥落させてこれを支配下に置くことに成功した。メディア征服以後、ミトラダテス1世は大王（バシレオス・メガス）を称するようになる。

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紀元前141年にはバビロニア地方に侵攻してセレウコス朝のバビロニア支配の拠点セレウキアを陥落させ、同年中にメソポタミア南部のウルクまで進出し、翌年にはセレウコス朝から自立していたエリマイス王国に侵攻してスサを陥落させ、メソポタミアの大半を支配下に収めた。その後、東方でサカ人の侵入があったために、ミトラダテスはバカシスなどの将軍達にバビロニアとメディアを任せ、サカ人の撃退に向かった。

セレウコス朝の反撃 
セレウコス朝では尚も王位継承の争いが続いており、トリフォンとデメトリオス2世が争っていた。デメトリオス2世がシリアでの戦いで敗れメソポタミアに移動すると、パルティア支配を嫌うギリシア人の諸ポリスはデメトリオス2世を解放者として迎え入れ紀元前140年に大規模な反乱を起こした。この反乱にはエリマイス王国、ペルシス王国も加わり、また東方ではグレコ・バクトリアもこの動きに同調してパルティアを攻撃した。

パルティア軍は当初バビロニアから撤退を余儀なくされたが、間もなくデメトリオス2世を破ってこれを捕虜とし、翌年には反乱は鎮圧された。デメトリオス2世は彼を破った将軍達によって市中を引き回された後で東方にいたミトラダテス1世下へ送られた。ミトラダテス1世はデメトリオス2世と自分の娘ロドグネを結婚させた。こうしてバビロニアとメディア、そしてイラン高原に対するパルティアの支配が確固たるものとなったが、しかしバビロニアやエリマイスの征服によって、膨大なギリシア人人口を抱えることとなったパルティアは、これ以後ギリシア人の文化的・経済的影響力の大きさと、その反パルティア、親セレウコス朝、親ローマという政治的傾向に長期に渡って悩まされることとなる。

ミトラダテス1世は紀元前138年に死去し、王妃リインヌとの間の息子フラーテス2世が王位を継いだが、彼はまだ幼くリインヌが摂政（共同統治者）となった。

ミトラダテス1世（Mithradates Ｉ、在位紀元前171年 - 紀元前138年）は、アルサケス朝パルティアの王。大国としてのパルティアの地位を決定付けたという意味でパルティア初期の王達の中でも最も重要な人物の1人であり、「大王（バシレオス・メガス）」を名乗った。しばしばミトリダテスとも表記され、現地語ではミフルダートと呼ばれたと考えられる。

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         <link>http://bwijpaf.benibana86.com/2009/04/1.html</link>
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         <pubDate>Sat, 25 Apr 2009 16:18:06 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title>ハードロックとプログレッシブ・ロック</title>
         <description><![CDATA[1960年代の終わりにレッド・ツェッペリン、ジェフ・ベック・グループが登場しブルース・ロックの演奏者たちは次第に、「ブルースをよりロックらしく演奏する」ことに重点を置くようになった。これは、ブルースをよりヘヴィで電気的な音で演奏することを意味する。前項で触れたエレクトリックギターのエフェクター類の発展や、大音量の出せるPA等も、これらの新しいサウンドを支えた。こうして生まれた潮流がハードロックである。特にレッド・ツェッペリンは、マスコミに露出することを嫌い、メディアにあまり登場しなかったにもかかわらず1970年代、世界で最も成功したスーパースターとなった。ディープ・パープル、グランド・ファンク・レイルロード、ブラック・サバスらが後に続き、1973年にはその影響を受けたクイーン、キッス、エアロスミスがデビューし、スージー・クアトロがハードロックに転向した。

同様に1960年代の終わりには実験的サウンドへの志向が強まり、長尺の曲や、哲学的なメッセージを込めた歌詞、楽器の演奏技術を極限まで高める風潮を呼んだ。この傾向はヨーロッパ、特にイギリスにおいて強く、シンセサイザーやメロトロンをフィーチャーし、クラシックをバックボーンに高度な技術を駆使したロックをプログレッシブ・ロックと呼ぶ。代表的なバンドはピンク・フロイド、イエス、キング・クリムゾン、エマーソン・レイク・アンド・パーマー、ムーディー・ブルース、ジェネシス等である。

この時期にはウッドストック・フェスティヴァル（ラテン・ロックのサンタナが華々しく登場）やモンタレー・ポップ・フェスティヴァルなどの大型野外イベントが開催され、ロックの社会的影響力が大いに増した。

こうした時代を象徴するのが、シンガーソングライター、スワンプ・ロック、サザン・ロックといった動きである。シンガーソングライターというのは本来、自作自演の歌手という意味だが、ここではパーソナルな心情をアコースティック・ギターを中心とする控え目なサウンドに乗せて歌う人たちを指す。ジェームス・テイラーやキャロル・キングがこのムーヴメントの中心である。1960年代のロックの社会変革的な思想に疲れた人々の耳を、彼らのサウンドは優しく癒したのである。

スワンプ・ロックとサザン・ロックは、カントリー・ロックと同様、土の香りへの回帰を意図するサウンドである。この動きもまた、それまでのひたすら革新を求める動きとは異なり、聴き手に安らぎを与えるものとして機能した。スワンプ・ロックはロサンゼルスで活動するデラニー&ボニーやレオン・ラッセルを中心とした動きだが、イギリスのジョージ・ハリスンやエリック・クラプトンも同傾向のサウンドへと向かった。サザン・ロックもサウンドの傾向は近いが、アメリカ南部を活動拠点とするオールマン・ブラザーズ・バンドやレイナード・スキナードの音楽を特にこう呼ぶ。

一方で1960年代後半に誕生したカントリー・ロック、ハード・ロック、プログレッシブ・ロックといった動きはこの時期にも盛んで、1960年代の思想的背景を失ったことにより、むしろ商業音楽としての自由度を確保したとも言える。また、この時期にはロックの持つある種の過激さを極度に薄めて、むしろポップスと呼んだ方が適切とも言えるカーペンターズやブレッドが登場し、ロックの裾野を広げた。

1970年代前半、イギリスではファッションと演劇性を重視したT・レックス、デヴィッド・ボウイらのグラム・ロックが人気を集めた。

また1974年から1977年、ティーンエージャーのアイドルとしてベイ・シティ・ローラーズが第二のビートルズと呼ばれるほどの人気を得た。ロックはポピュラー音楽の中心としての地位を確実なものにしていった。

 パンク・ロックの勃興（1975年-1980年） [編集]
1970年代前半は、複雑で大作主義のプログレッシブ・ロックやハードロックに代表される、お金や高度な技術が必要なロックに支配されていた。それに対して「ロックは死んだ」と宣言しストレートでシンプルなロックに回帰したロック・スタイルが、1970年代に生まれたパンク・ロックだった。

ニューヨーク・ドールズやパティ・スミス、ラモーンズなどによりニューヨークで1973年ごろ誕生したという説もあるパンク・ロック（いわゆるニューヨーク・パンク）は、ラモーンズのロンドン公演などを機にロンドンでも存在が知られるようになる。
その直後からセックス・ピストルズが登場、ダムド、ザ・クラッシュらが続きロンドン・パンクが興隆、大きな社会現象となる。当時のロンドン・パンクは、ロックンロールの原点に戻った、テクニックを気にしない「衝動」と「勢い」の攻撃的な演奏、右翼からの襲撃対象となる程の権力や体制に反抗的で過激なメッセージ性により、不満を抱えた労働者階級の若者たちの間で熱狂的に支持されていった。また、短くカットした髪を逆立たせ服を破いたそのスタイルも、パンク・ファッションとして若者の間でブームとなる。

しかしアメリカでは大きなリアクションを得ることが出来ず、旗手であったセックス・ピストルズの解散以後、急速にパンクロック・シーンは変容、わずか数年ほどの短期間でこのムーブメントは終息していく。

一方で、ポール・ウェラー率いるザ・ジャムは、パンクでありながらもその精神性はザ・フーやキンクスらに追随するモッズスタイルを貫き、「ネオ・モッズ」として熱烈な支持を獲得。また、ピストルズ解散後のパンク・シーンを牽引したザ・クラッシュは徐々にパンクに留まらない幅広い音楽性を発揮し、世界的なバンドへと成長していった。

ちなみに、当初ブレイクする事のなかったアメリカにわたったロンドン・パンクであったが、その後細々とアンダーグラウンドで受け継がれ、後年にはノー・ウェーブやジャンクなどのより先鋭的なサウンドを生み出し、オルタナティヴ・ロックの基礎を作り上げていくこととなる。

 ニューウェイヴとポスト・パンク（1976年-1986年） [編集]
パンク終息後のイギリスではニュー・ウェイヴというジャンル/言葉が生まれた。パンクの刷新性や精神を受け継ぎつつも、より幅広い音楽表現を追求した多様なバンドが数多く出現し、洗練を強めるシーンによってそれまで全盛を極めていた長髪のロッカーたちはオールド・ウェイヴと言われるようになる。

セックス・ピストルズ以前からロンドン・パンクの人気バンドであったストラングラーズも、内包するサイケやプログレの要素を開花させて、パンクからニューウェイヴへの発展を印象付けた。
2トーンと呼ばれるスカのビートを取り入れたパンクを生み出したマッドネスやスペシャルズ、アメリカからはアフロリズムを呑み込んだトーキング・ヘッズが登場し、それぞれロックにワールドミュージックのエッセンスを加えた。一方で、ディーヴォ、ニューオーダー、デペッシュ・モードらは当時先進的だった電子機材を大胆に導入してエレクトロニック・ミュージックをロックに定着させる新しい音楽を創る。その他、エッジが効いた鋭角的なギターサウンドによりポスト・パンクとも呼ばれたXTCやギャング・オブ・フォー、ザ・スミスらも一時代を築いた。

そんな多種多様なバンドが興隆するシーンの中でも特に、ホワイト・レゲエと呼ばれたポリス、パンクを昇華したギターポップを奏でるエルヴィス・コステロ、カルト的な表現の中に文学・哲学性を併せ持つザ・キュアー、社会派メッセージを壮大に叫ぶU2らは、商業的にも破格の成功を収めて世界的なビッグ･バンドとなった。

 ヘヴィ・メタルの隆盛（1980年-1990年） [編集]
1969年から1976年にかけて一時代を築き上げたハード・ロックは圧倒的な人気があるだけでなくプログレッシブ・ロックと共に時代の最先端でもあった。しかし、1970年代後半のパンク・ロックやニューウェイブ・ムーブメントによりイギリスではオールドウェイヴ扱いとなり、1980年代にはその長髪と共にイギリス以外の国でも時代遅れのスタイルとみられるようになった。

そんな状況を打破したのは、1980年のアイアン・メイデン、デフ・レパードのメジャーデビューであり、彼らの台頭によるハード・シーンの復権は『NWOBHM（ニュー・ウェイヴ・オブ・ブリティッシュ・ヘヴィ・メタル）』と名付けられた。このムーブメントはイギリス全土に広がり、この頃には従来のハード・ロックと区別される形で「ヘヴィ・メタル」の言葉も一般化する。

イギリスに続いてアメリカにおいても、モトリー・クルーやラットの成功によりロサンゼルスを中心としたLAメタルと呼ばれたブームが生まれ、ドッケン、W.A.S.P.、ナイト・レンジャーなどのバンドが次々とメジャーデビューを果たしメタルシーンは活性・肥大化。
80年代中期からは、オジー・オズボーンやエアロスミス、ホワイトスネイクの再ブレイク、ボン・ジョヴィ、ガンズ・アンド・ローゼズらのデビューと大ヒットにより、ヘヴィメタルは巨大化の度合いを強めていき、ポイズン、シンデレラ、スキッド・ロウなどが次々とブレイク。適度なワイルドさとキャッチーさを合わせ持ったヘヴィメタルは、MTVの大々的なバックアップもあってミュージックシーンを席巻することとなる。

ロック史においてこのHM/HRの存在を大きく捉えるのも日本の特徴であり、いわゆる「ロックミュージック」というと日本では一般的にこの時代のHM/HR的な音楽性が想起されやすい傾向がある。

アンダーグラウンドではハードコア・パンクの影響もあり、ヘヴィメタルの攻撃性・速さを追求したロックミュージシャンが勢力を拡大した。メタリカ、スレイヤー、メガデスらにより確立されたスラッシュメタルは、アンダーグラウンドで多くのファンを獲得していき、後のブラックメタル、デスメタルに多大な影響を与えた。

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         <pubDate>Thu, 09 Apr 2009 09:35:15 +0900</pubDate>
      </item>
            <item>
         <title> 8000系への編入 </title>
         <description><![CDATA[2008年10月19日に中之島線が開業し、その際に投入される予定の新型車両は3000系（2代目）となった。それに合わせ、形式番号が重複することになる本系列は運用と主要機器類が共通する8000系へと編入された。[1]

奇しくも、先々代の特急車1810系が1900系に編入されたのと同様の歴史を歩むこととなった。

改番前 
3505 - 3105 - 3205 - 3805 - 3755 - 3655 - 3155 - 3055 
改番後 
8531 - 8131 - 8231 - 8831 - 8781 - 8681 - 8181 - 8081 
改番前の同年6月15日から24日まで、先頭車の前面に「3505-3055編成 ファイナル!」と表記された特製のヘッドマークが装着され、3000系としての運用終了をアピールした。

そして8000系への編入の際に、車番の色が白色から黒色に変更された。なお、この系列編入の時点では塗装変更は行わず、改番後も3000系時代の塗装で運用されている。


 譲渡車両
本系列は、富山地方鉄道と大井川鐵道にそれぞれ先頭車両が譲渡され、2009年現在でも使用されている。ただし、両社とも狭軌路線のため、実際には車体のみの譲渡である。

富山地方鉄道10030形電車 [編集]
富山地方鉄道へは以下の各車が譲渡された。

1990年譲渡： 
3001（モハ10031）-3501（モハ10032） 
3018（モハ10033）-3518（モハ10034） 
1991年譲渡： 
3003（モハ10035）-3503（モハ10036） 
3004（モハ10037）-3510（モハ10038） 
3014（モハ10039）-3513（モハ10040） 
3017（モハ10041）-3517（モハ10042） 
1992年譲渡： 
3016（モハ10043）-3515（モハ10044） 
1993年譲渡： 
3010（モハ10045）-3509（モハ10046） 
※括弧内は富山地方鉄道で付与された新形式番号

富山地方鉄道へ譲渡された車両は、主電動機出力を基準とする同社の形式命名規則に従い10030形という形式を与えられた。しばらくは京阪時代の塗装で使用され、テレビも残されていたが、テレビは特急運転時に富山の観光ビデオ放送などに活用されていた。

当時、富山地方鉄道では自社の旧型車淘汰を目的として中古車を探しており、当初は同時期に廃車が進んでいた阪急電鉄の2800系の車体を購入し、これを2扉クロスシート車に復元することを計画していた。ところが、車体は調達できても座席が調達できず、各所に手を尽くして座席探しに奔走する過程で出物として現れたのが本系列の座席であった。しかし3扉化された同系列の2扉車への復元は車体の痛みが激しかったために困難な状況[41]であり、それよりも現役の2扉クロスシート車であり、かつ年式もより新しく状態の良い本系列の車体をそのまま譲受した方が改造の手間が格段に少なくなるため、阪急2800系の車体を譲受するという当初の計画は中止され、まず1990年8月20日付で除籍された3001Fのうち3001と3501の2両がトレーラーによる陸送で譲渡された。

本系列のトップナンバーであるこれらの2両は、それでも当時の富山地方鉄道在籍車の大半より車齢が若く、10030形第1編成として竣工後、実見した同社首脳陣がその車内設備の優秀さに驚いてすぐさま追加譲渡が決定したと伝えられている。

その後16両が出揃った10030系は同社オリジナルの黄色と緑の塗装に変更され[42]、テレビも撤去されて2009年現在もこの塗装で運用されている。またワンマン改造を受け[43]、日本製鋼所製密着自動連結器から柴田式密着連結器への再交換やスカートの取り外しも行われた。

台車や主電動機は本系列と同様構造の狭軌用ダイレクトマウント台車を採用していた帝都高速度交通営団（現・東京地下鉄）3000系の住友金属FS-336であったが、乗り心地改善のため、後半に同じ営団3000系発生品ながらSUミンデン式の住友金属FS-510へ変更され、一部編成についてはJRの485系特急電車の廃車発生品であるインダイレクトマウント式のDT32Eに交換され、これに伴い主電動機も定格出力75kWの三菱MB-3054から120kWのMT54となって高出力化が実現している。また、ブレーキは既存車との混結などを考慮し、京阪時代の電気指令式ブレーキから電磁直通ブレーキに変更され、運転台も大きく手が加えられている。なお、側面に設置されていた種別表示機は当初、自社仕様の種別・方向幕が装備されていたが、その後、全般検査の際に塞がれ、車内の補助席も常時使用停止となっている。座席シートについては、経年劣化が進んだことから順次、モケットの張替えなどが実施されている。

大井川鐵道3000系電車 [編集]
大井川鐵道へは3000形3008と3500形3507の2両が譲渡された。これらはワンマン化されたが、塗装は京阪時代のままで使用されている。ただしこちらも前面下部のスカートは撤去されている。車内には自動販売機が設置されている。台車は元営団5000系の住友金属FS-502Aに交換され、電装品も同系列からの発生品に交換されている。

大井川鐵道では既に初代小田急3000形電車「SSE」の第1編成を譲受したものが3000形として在籍していたことがあり、本系列の譲受車は3000形としては2代目となる。

関連商品 [編集]
本系列はHOゲージやNゲージの鉄道模型として複数のメーカーから複数回製品化されている。

HOゲージ 
1970年代に『フェニックス』から真鍮製バラキット（半田付けで組み立てる半製品）として製品化され、1978年頃に京都東山三条の老舗模型店『ユニバーサル模型社』からこれを組み立てた特製完成品が3両と4両のセットで販売された[44]。 
1980年頃には『京都模型』よりフェニックスのキットを東京の鉄道模型メーカー『カツミ』で組み立てた4両セットの特製完成品が発売された。 
1999年にはガレージキットメーカー『東モデル』より3805号DD車のキットが300台限定として発売された。 
2002年には『カツミ』が更新後の8両編成を完成品とキット（台車・モーター・パンタ別）の形態で販売された。なお、フェニックスのキットと床下機器は改良されて『KODAMA』ブランドで、台車も「カツミ」から現在も鉄道模型専門店などで販売されている。 
Nゲージ 
1980年頃に『エンドウ』が真鍮板プレス一体成形車体による金属製完成品を1両ずつのバラ売り形態で5000系とともに発売した。この製品には責任事故皆無記録の新記録達成時に記念品として特製ケース入りの3両セットが京阪から特注され、社員に配布されたという逸話が存在する。 
Nゲージでは、その後は約20年近くに渡って製品化が途絶えたが、21世紀に入ってからは『遊々倶楽部』から真鍮製キットとして更新前3・4両編成と更新後8両編成の3種のセットが販売され、さらにマイクロエースから更新前の3012F7両編成と更新後の8両編成の2種がプラスティック製完成品セットとして2005年に発売されている。遊々倶楽部・マイクロエースともにバリエーション展開として譲渡先の富山地方鉄道・大井川鐵道仕様の2両編成が製品化されている。 
その他 
2008年8月23日にはBトレインショーティーでも私鉄限定版で発売された。3000系の更新前と8000系30番台が別々に製品化されている。 

 その他 [編集]
京阪では1970年まで工事資材運搬用の電動貨車に3000番台の形式が付けられており、3000番台の形式を名乗る車両としては本系列は2番目である。電動貨車は本系列の登場に備えて100番台の形式に改番された。 
登場当時の鉄道趣味誌（「鉄道ジャーナル」1971年9月号）には、設計段階で検討された先頭案模型の写真が掲載されている。その中には後の小田急電鉄9000形に類似したものなど大胆なデザインもあったが、結局従来の京阪スタイルを踏襲したものに落ち着いた。 
1972年に2次車が竣工した際、特急の鳩マークにちなみ、伝書鳩と京都・大阪間の「速さ比べ」をする催事が営業運行前の試運転を兼ねて実施された。両者が同時に三条駅を出発する形で行われ、本系列が鳩より先に到着して面目を保った形になった。この競走は、後年に京阪の広報誌「グラフ京阪」（現在廃刊）でも掲載されていた。

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         <pubDate>Wed, 25 Mar 2009 12:24:35 +0900</pubDate>
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         <title>チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)</title>
         <description><![CDATA[ドヴォルザークのチェロ協奏曲ロ短調 作品104、B.191は、1894年から95年にかけて作曲されたチェロ協奏曲。交響曲第9番「新世界より」や弦楽四重奏曲第12番「アメリカ」と並ぶドヴォルザークの代表作の一つであり、一部の音楽愛好家には「ドヴォルザークのコンチェルト（協奏曲）」を短縮した「ドボコン」の愛称で親しまれている。ドヴォルザークにはこの作品の他にもピアノ協奏曲とヴァイオリン協奏曲が存在するが、その認知度には大きな差があり、「ドボコン」の愛称は一義にこの作品を指す。チェロ協奏曲の中で最も有名な作品の一つで、チェロ奏者にとって最も重要なレパートリーである。なお、ドヴォルザークにはこの曲の他にもう一曲、習作時代（1865年）のチェロ協奏曲（イ長調、B.10）があるが、こちらはオーケストレーションも完成していない未完成作品で演奏される機会はほとんどない。

この協奏曲は、アメリカ時代の終わり、チェコへの帰国直前に書かれた作品で、ボヘミアの音楽と黒人霊歌やアメリカン・インディアンの音楽を見事に融和させた作品として名高い（これについて、芥川也寸志は「史上類をみない混血美人」という言葉を贈っている（『音楽を愛する人に』1971年）。

この作品の主題が先住民インディアンや南部の黒人の歌謡から採られたという俗説があるが、これについては作曲者自身が友人のオスカール・ネダブルに宛てて1900年に書いた手紙の中で明快に否定しており、その後の研究でもそのような歌謡は見つかっていない。こうした誤解は、この作品がいかに親しみやすい旋律に満ちているかを物語る証左であるが、それと同時に独奏チェロの技巧性を際だたせる場面にも富んでいる。また、低音の金管楽器を巧みに用いることで、シンフォニックで、かつ柔らかな充実した響きをもたらすことにも成功している。協奏曲には異例な程オーケストラが活躍する曲であり、特に木管楽器のソロは素晴らしい。さらには、主題操作の妙や確かな構成と、協奏曲に求められる大衆性と芸術性を高度に融合させた傑作である。

この作品を知ったブラームスは「人の手がこのような協奏曲を書きうることに、なぜ気づかなかったのだろう。気づいていれば、とっくに自分が書いただろうに」と嘆息したと伝えられる。

作曲の経緯
1894年11月から翌1895年2月にかけて作曲された。きっかけは同郷のチェロ奏者、ハヌシュ・ヴィハンからの依頼である。作曲が一度完了後、第3楽章に大幅に手が入れられている。この修正は後述するドヴォルザークの個人的事情によるものだった。

1895年8月にドヴォルザークのピアノ伴奏で試弾したヴィハンは、ソロパートが難しすぎるとの感想を述べ修正を提案したがドヴォルザークは納得せず、カデンツァを入れようと言う提案には激怒。ついには世界初演をヴィハンではなくレオ・スターンに任せるといった一幕もあった。

初演
1896年3月19日、ロンドン・フィルハーモニック協会の演奏会。独奏は先に述べたようにレオ・スターン、作曲者自身の指揮による同協会のオーケストラによる。

依頼者のヴィハンはチェコでの初演を担当し、この曲を献呈されている。

楽器編成 
独奏チェロ、フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン3、トランペット2、トロンボーン3、チューバ、ティンパニ、トライアングル、弦楽五部

楽章構成 
Allegro 
Adagio ma non troppo 
Allegro moderato 

 演奏時間
約40分。
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楽曲の構成
第1楽章は、ロ短調で比較的厳密なソナタ形式に則った楽章。曲の冒頭でクラリネットがつぶやくように奏でる主題が第1主題である。第2主題はホルンが演奏するニ長調の慰めに満ちた主題。オーケストラがこれらの主題を提示し、確保した後、独奏チェロが第1主題を奏で、その動機をカデンツァ風に発展させながら登場する。速い動きの経過句を経て第2主題を独奏チェロが奏で、提示部コーダから展開部へと移る。再現部は、オーケストラが第2主題を演奏して始まり、独奏チェロがこれを繰り返す。ついで提示部のコーダ、第1主題の順に再現される。最後はロ長調によるトゥッティによる短いコーダで力強く終わる。 
第2楽章はト長調、三部形式。ドヴォルザークのメロディーメーカーとしての天賦の才能がいかんなく発揮された、抒情性に満ちた旋律を堪能できる緩徐楽章。のどかな主題が最初木管楽器で提示され、これを独奏チェロが引き継ぐ。木管と独奏チェロが掛け合いで進行するうち徐々に他の弦楽器も加わり発展させてゆく。ト短調の中間部はオーケストラの強奏で表情を変えて始まるが、すぐに独奏チェロがほの暗い主題を歌い上げる。この主題はドヴォルザーク自身の歌曲「一人にして」op.82-1 (B.157-1)によるものである。やがて第1主題が、ホルンに再現され、第3部に入る。独奏チェロがカデンツァ風に主題を変奏し、最後は短いコーダで静かに終わる。 
第3楽章はロ短調のロンド形式。ボヘミアの民俗舞曲風のリズム上で黒人霊歌風の旋律が奏でられるドヴォルザークならではの音楽である。ロンド主題の断片をオーケストラの楽器が受け渡しながら始まり、やがて独奏チェロが完全なロンド主題を演奏する。まどろむような第1副主題、民謡風の第2副主題といずれも美しい主題がロンドの形式に則って登場する。終わり近くで、第1楽章の第1主題が回想されると急激に速さを増して全曲を閉じる。 

 逸話 
ドヴォルザークがこの曲で自身の歌曲を引用したのには理由があった。ニューヨークで作曲中に、夫人の姉であるヨセフィーナ・カウニッツ伯爵夫人（彼が若き日に想いを寄せた人でもある）が重病であると言う知らせを聞いたドヴォルザークは、彼女が好んでいた自作の「一人にして」を引用した。

1895年の4月にドヴォルザークは家族と共にプラハへと帰国。その1ヵ月後に彼女は亡くなった。彼女の死後、ドヴォルザークは第3楽章のコーダに手を入れ、4小節しかなかった部分を、第1楽章の回想と再び歌曲の旋律が現れる60小節に拡大している。

研究家達によれば、習作のチェロ協奏曲を書いていた時期と、彼女への想いを募らせていた時期がほぼ一致していることから、これらは当時の彼女への想いを振り返り、その後も親しくしていた彼女への感謝が込められていると考えられている。ヴィハンの修正などの提案にドヴォルザークが気分を害した（ヴィハンに「1つも音を変えてはならない」と念押しする書簡まで書いている）のも、彼にしか分からない気持ちがこめられていたからであった。
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         <pubDate>Mon, 09 Mar 2009 14:08:38 +0900</pubDate>
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